«СМЕРТЬ ЗАХВАТЧИКУ!»
Сикейросу предстояло, как уже было сказано, покрыть росписями стены библиотеки – укзкий зал длиной в 25 м, заставленный книжными стеллажами. Нмкаких денег за свой труд художник не получал, если не считать бесплатного жилья и питания. Его положение мало чем отличалось от арестанта, выпущенного на поруки и находящегося постоянно под неустанным наблюдением полицей "Y соглядатаев. Не полагалось никакой зарплаты и его помощм. И всетаки к Сикейросу в Чильяи немедленно устремились чилийские и иностранные художники. Все считали для себя за честь работать под его руководством, не думая о вознаграждении. К росписям в Чпльяпо Снкейрос привлек чилийских художников Луиса Варгаса Росаса, Лауреано Товару, Камило Мори и Грегорио де ла Фуэнте, немцаантифашиста Эрвина Верпера, колумбийца Ллиппо Харамильо, а также чилийского фотографа Антоиио Кинтану.
Сплотить их в коллектив было нелегко. Некоторые из них пытались отойти от замыслов Сикейроса и не только изображали фигуры посвоему, но п желали подписывать их своими именами. Сикейросу приходилось терпеливо объяснять, что коллектив — это слаженный механизм, преследующий единую для всех цель, а не сообщество рака, лебедя и щуки. Художник всегда считал, что в его обязанности входит также воспитательная работа с собратьями по профессии. Все знали, что он, в отличие от других монументалистов, работает только коллективно, в содружестве со своими единомышленниками. Ведь без участия коллектива роспись таких гигантских размеров потребовала бы много лет труда и приковала бы его к Чили на долгие годы. У него же были другие планы: вернуться как можно быстрее к Мексику. Только там, на родной земле, где возник современный муралпзм, в атмосфере острейшей политической борьбы он мог творить в полную меру и во имя своей цели способствовать борьбе трудящихся за лучшее будущее. Но вернуться домой он должен победителем, признанным всей Латинской Америкой мэтром. И этого он достигнет своими росписями в Чильяне...
Читальный зал школы был площадью в 280 куб. м. Однако для росписей оказались пригодными только две стены: 8X5 кв. м каждая. Остальное было занято дверными и оконными проемами и нишами. Правда, был еще потолок в 280 кв. м. Сикейрос решил соединить его со стенами овальным сводом из мазонита (толстой фанеры) , покрытого селотексом. В результате стены и потолок образовывали единое пространство, что открывало возможность для создания цельного произведения. Для росписи были использованы пироксилиновые краски, а также уже
