НОВЫЕ СВЕРШЕНИЯ, НОВЫЕ ИСПЫТАНИЯ
Сикейрос возвращается с Анхеликой в Мексику в начале 1944 года. Реакционная печать, как всегда, встречает его руганью и проклятиями. Нападая на Сикейроса, реакция метит в Мексиканскую коммунистическую партию и в Советский Союз, в защиту которого он неустанно выступает, и в испанских антифашистов, с которыми художник не порывает связи. Но он уже привык к такого рода встречам и был бы крайне удивлен и даже обеспокоен, если бы реакционеры относились к нему иначе.
Однажды в беседе со мной художник сказал:
— Казалось бы, живопись — это удел избранных, не всякий ею интересуется, многие обходятся без нее. И всетаки лучшим доказательством того, что живопись теснейшим образом связана с жизнью общества, служит та ожесточенная борьба, шумные споры и баталии, которые сопровождают рождение каждого нового направления, новой школы, в особенности передовых. Примеров можно привести сколько угодно. Смотри, какая борьба шла вокруг корифеев Возрождения, вокруг импрессионистов XIX века, вокруг русских передвижников, кубистов и так далее. В живописи, как вообще в искусстве, каждый шаг вперед дается с бою, за него нужно платить кровью. Мы же, революционные монументалисты Мексики, вдвойне ненавистны реакционерам, мы ломаем старые, священные для них каноны живописи и боремся за новый мир, за социализм. Что касается меня, то злобный вой моих противников мне дороже похвал. Раз реакция меня ненавидит, значит, я на правильном пути.
Одним из первых актов Сикейроса в Мехико было учреждение Центра современного реалистического искусства, в который вошли его наиболее верные последователи. Он опубликовал по этому случаю новый манифест к художникам, в котором призывал их объединиться в борьбе против фашизма и излагал свои взгляды на долг художников в войне против Гитлера.
Но больше всего ему не терпелось получить помещение для росписи и приняться за работу. Расписать стену в несколько десятков квадратных метров — это совсем не то, что писать на мольберте картину в студии или на пленэре. Первое по сравнению с последним требует немало расходов, следует обеспечить зарплату подсобным рабочим и помощникам художника, который выступает в роли дирижера иногда весьма многочисленного коллектива. Немало денег стоят краски, инструменты и прочие материалы, используемые при росписи. Покрыть такие расходы могут только государства, располагающие большими средствами организации, или богатые меценаты.
Пока идут переговоры с различными перспективными заказчиками, Сикейрос
