напряженная работа художников-живописцев

Как мы помним, еще оформляя стену здания ректората Университетского городка, Сикейрос добивался синтеза скульптурных и живописных форм. Вполне естественно, что сейчас, представляя себе "сквозь магический кристалл" грандиозный комплекс Полифорума, художник опять решил прибегнуть к уже испытанному средству - синтезу скульптуры и живописи.


Подводя эстетическую базу под свое новшество, Сикейрос говорил, что "белый мрамор вечной Греции" является результатом эрозии, а что во времена античности он был многоцветным. Раскрашивали скульптуру и в Америке в доколумбовый период, и во многих странах Азии. "Короче,- заключал Сикейрос,- одноцветная скульптура скорей исключение, чем правило". Сикейросу необходима была скульптура многоцветная, как живопись, и он смело экспериментировал.
А в это время шла не менее напряженная работа художников-живописцев. Им предстояло покрыть живописью колоссальное количество квадратных метров внутри здания и, что гораздо ответственней, снаружи. Прежде всего их волновали, конечно, технологические вопросы: из чего должно быть покрытие стены, какой материал обеспечит высококачественность грунта, какие краски наиболее удобны в работе и в то же время ярки и долговечны и, наконец, чем покрывать уже готовые росписи, так чтобы они навсегда сохранились без изменения.

Кроме того, существовал еще один сложный вопрос - площадь фресок, располагающихся на стенах и потолке, была настолько огромной, что их нельзя было делать на месте. Работать над ними можно было только в мастерской, а детали уже собирать непосредственно в Полифоруме. Следовательно, писать надо на отдельных панелях.
Но из чего делать панели и каким образом, работая над ними в мастерской, учитывать конечный эффект, когда фрагменты соберутся в единое целое?


Исходя из всех этих задач, после длительных дебатов и экспериментов было решено собирать стены и потолок из асбесто-цементных панелей, укрепленных на металлическом каркасе. На этот материал отлично ложатся краски, он долговечен и несгораем и, что имеет немаловажное значение, сравнительно легок.
Было запланировано сделать 72 панели: 48 больших, размером 4x3,3 м, и 24 "маленьких", размером 1,5x3,3 м. Каждая панель весила от 350 до 1000 кг. Места стыков панелей заделывались эпоксидной смолой, а вся живопись и скульптура для долговечности пряталась под броню акрилового покрытия.