роспись в Чапультепеке

Более того, внутри здания не окажется той центральной и неподвижной точки, откуда созерцание живописных фрагментов, написанных на всех стенах, станет одинаково выигрышно, и зритель, стремясь как можно лучше обозреть обступившую живопись, будет вынужден постоянно двигаться внутри зала. А может быть, не стоит дожидаться, когда зритель сам начнет двигаться, может быть, лучше его заставить двигаться?


И Сикейрос решает пол в "Капелле" сделать подвижным. Он будет крутиться вокруг оси, и зритель, стоя на нем, тоже будет описывать круги, то приближаясь к стенам, покрытым живописью, то уходя от них. Эллипсовидный план основания, вокруг которого выстроятся стены, и окружность движущегося пола обусловят то сложное, напряженное динамическое взаимодействие живописи и зрителя, о котором мечтал и к которому всю свою жизнь стремился Сикейрос.


Мысль о том, чтобы окружить зрителя со всех сторон живописью и заставить его двигаться относительно ее, безусловно, является развитием старой идеи Сикейроса о синтезе и взаимопроникновении методов кинематографа в изобразительное искусство, идеи, которая сформировалась у него еще во времена дружбы с Эйзенштейном. Если роспись в Чапультепеке мы можем сравнить с широким экраном, а роспись в Доме ассоциаций актеров с циркорамой, то роспись в Полифоруме должна была стать воплощением идеи "кругового кинематографа".
Этими мыслями и предложениями Сикейрос поделился с архитекторами Гулермой Росели и Рамоном Микулейреги, которые и разработали новый проект зданий "Капеллы". По этому проекту был сделан новый макет, который, по общему мнению, весьма улучшал пластические и кинетические возможности восприятия монументальной живописи.
Благодаря множественности углов, сложности интерьерной композиции новое здание давало возможность добиться слитности и единства живописного пространства. Это новое многогранное и многоугольное здание впоследствии и получило название Полифорума.


В Полифоруме, как мы уже говорили, воплотились в наиболее предельном и законченном виде все те тенденции, которые проявлялись в творчестве Сикейроса в последние десятилетия. Одной из них является неуклонное стремление сделать изобразительную форму живописи объемной, причем так, чтобы этот живописный объем не "прорывал" иллюзионистически стену, а, наоборот, "выделялся" бы из нее на зрителя. Логическим выводом из этого стремления является обогащение живописи выпуклым рельефом и скульптурой, причем скульптурой раскрашенной. Выпуклость формы перестала быть иллюзорным эффектом, став реальным свойством овеществленного в материале образа.