многоаспектность

Любая идея, как только она принимала хотя бы эскизное пластическое воплощение, тут же фиксировалась на пленку. Затем изображение увеличивалось, уменьшалось, сопоставлялось с другими фрагментами. Фотография давала возможность наглядно представить себе тот результат, который получится после сопоставления всех отдельных частей. Она позволяла отобрать из всего громадного количества вариантов тот один-единственный, который мог удовлетворить и Сикейроса, и всю его группу


В конце концов к январю 1967 года была сделана первая модель "Капеллы Сикейроса" - модель большого здания прямоугольной формы. Работа над ней обогатила художников рядом находок конструктивного и живописно-пластического характера. Были в той или иной степени решены проблемы общей композиции, цветовых соотношений, масштабов монументальных форм. Здание должно было стоять на центральной столичной магистрали- Авениде Инсургентов, подле отеля-небоскреба "Мехико", кстати тоже принадлежащего Суаресу.
Одновременно были представлены эскизы грандиозной росписи "Марш человечества в Латинской Америке". Но анализ этих эскизов показал, что прямоугольная форма зала, предусмотренная при создании первой модели "Капеллы", является далеко не лучшим пространственным решением.


Прямоугольная форма зала утверждала статичность пространства, акцентировала его ограниченность плоскостями потолка и стен и, самое главное, предполагала очень четкие углы между стенами, а также между стенами и потолком. В этих углах живопись практически "не работала". Сикейрос же всегда в композициях последних десятилетий "взламывал" эти углы, перенося живопись со стен прямо на потолок, а затем и на противоположные стены. Живопись, как он считал, должна была свободно "расплескиваться" в пространстве. А выстроенные аккуратным прямоугольником стены и потолок ограничивали бы этот богатырский "всплеск" и заковывали бы его в легко обозримую геометрическую коробку.


Другое дело многоугольник. Переход от четырех углов в плане к восьми или даже к двенадцати сразу внес бы в восприятие внутреннего пространства динамику. Стены начали как бы кружиться вокруг невидимой центральной оси. А что, если сделать две оси? Выстроить стены не по сторонам многоугольника, тяготеющего к кругу, а по сторонам многоугольника, тяготеющего к эллипсу, который, как известно, строится вокруг двух центральных точек? Тогда динамичность восприятия приобретет еще большую напряженность и многоаспектность. Стена с написанной на ней фреской будет то как бы "уходить" от зрителя, то опять "приближаться" к нему.