Барочная архитектура

Фрески оставляют впечатление единства, цельности. Видно, что они написаны в состоянии творческого вдохновения. На наш взгляд, ансамбль фресок во дворце Чапультепек является одной из лучших монументальных работ Сикейроса.


Фрески находятся в барочной архитектуре чапультепекского замка, но живопись живет в нем самостоятельной и "замкнутой" жизнью. Зал, на стенах которого расположились фрески, является частью другого, более обширного зала. Оба эти помещения частично отделены друг от друга стеной, которая плавной, криволинейной поверхностью как бы перетекает в три стены меньшего зала, несущих саму живопись. В результате зритель как бы абстрагируется от архитектуры, он ощущает себя "внутри" живописного пространства. Он сам становится участником победного, захватывающего всех на своем пути шествия революционного народа. Сикейрос сумел весь зал вместе с росписью превратить в живописно-пространственный интерьер-монумент.


Дворец Чапультепек - музей мексиканской истории, и каждый приходящий в него может часами рассматривать картины, иллюстрирующие некоторые узловые моменты этой истории. Так нашла свое воплощение старая мечта Сикейроса о тематическом и функциональном синтезе монументальной живописи и архитектуры.
Однако пластического единства в широком смысле этого слова, то есть единства живописи с залом, на стенах которого она написана, и самого преобразованного ею зала со всем зданием в целом, конечно, не было и быть не могло. Барочная архитектура замка для этой цели не подходила. Художнику в данном случае пришлось "приноравливать" свою живопись к уже выстроенному архитектурному пространству.

Сикейрос же всегда мечтал поставить живопись "во главу угла", создать такое живописно-архитектурное целое, где живопись играла бы безусловно первенствующую роль. Короче говоря, он мечтал о здании, которое оформило бы и заключило в "пространственную оболочку" его монументальную живописную композицию и которое было бы выстроено специально для нее.
Но это только одна сторона той задачи, которую ставил перед собой художник. Вторая, не менее важная ее сторона заключалась в стремлении к максимальному охвату человеческой истории и отражению ее в монументальной фреске. Так его фреска в отеле Казино де ла Сильва в Куэрнаваке, над которой он работал, выйдя из тюрьмы, кстати, по тому времени самая большая в мире, несла в себе очень мощный "сюжетный заряд". Движение американского народа от феодализма к борьбе за социализм - так прочитывается ее тема.