Сикейрос обрисовал картину исторической эволюции

И начинается длинная, многочасовая речь, которая буквально завораживает слушателей, которая заставляет всех сидящих в зале напряженно ловить каждое слово оратора.
У Сикейроса были все данные, чтобы безраздельно овладеть вниманием аудитории. Почти легендарная слава революционного борца и выдающегося художника, темперамент и находчивость полемиста, пафос прирожденного оратора и, наконец, блестящая теоретическая подготовка - ведь всю свою жизнь Сикейрос не только на стенах с кистью в руках утверждал новые принципы монументальной живописи, он разрабатывал их в своих статьях и книгах.


Большинство статей Сикейроса собрано в книгах, в которых повествуется о пройденном монументалистами пути: "Как пишется стенная роспись", "Опыт коллективной живописи", "Нет иного пути, кроме нашего!". Эти книги являются обоснованием не только собственной творческой практики художника, но многолетней работы всех великих мексиканских монументалистов. Так, главы одной из них посвящены его товарищам и одновременно тому этапу в истории мексиканской живописи, который он связывает с деятельностью этих художников: "Ороско, предвозвестник формально-профессиональный", "Ривера, первый вдохновитель на практике" и др. В сущности, Сикейросом была создана теория одного из важнейших направлений монументальной живописи XX века.


В лекциях в Каракасском университете основные положения этой теории были изложены с исключительным блеском. Весомость им придавал 40-летний практический опыт автора, а его темперамент и напор убеждали слушателей, что теоретические выводы Сикейроса являются не только результатом "подведения итогов", но и живым и перспективным "руководством к действию".

Очень сжато Сикейрос обрисовал картину исторической эволюции монументальной живописи. Он утверждал, что живопись европейского средневековья и Возрождения концентрировалась в общественных, наиболее посещаемых людьми местах - в соборах и храмах и, обращаясь к широким массам, имела колоссальное воздействие на людей. Но постепенно эта живопись стала терять свою идеологическую направленность и убеждающую силу.

Более того, монументальная живопись как один из видов изобразительного искусства вообще умирает ко второй половине XIX века. Живопись, покинувшая храмы, прочно входит в частные дома. Она уже не связана с архитектурой, она предназначается для частного пользования. Она уравнивается в правах с мебелью и окончательно теряет общественную функцию. Художники специализируются каждый в своем жанре и в своей технике. Кто-то пишет только закаты, а кто-то восходы; одни только море, другие только собак.