Сикейрос пытался ввести в живопись приемы монтажа

Зрителю, рассматривающему роспись зала школьной библиотеки в Чили, надо не только поворачивать голову во все стороны и поднимать ее к потолку. Ему надо двигаться в пространстве, потому что при его движении как бы изменяются ракурсы нарисованных фигур - кажется, что они изменяют свои положения в живописном пространстве, кажется, что они напрягают все силы в титанической борьбе.

Зритель перестает быть сторонним наблюдателем, он охватывается этим пространством со всех сторон. Он сам становится как бы частью его. Каждый новый шаг позволяет зрителю увидеть новые пластические аспекты изображения и тем самым обогатить свое представление об образном и содержательном "ядре" произведения. Только двигаясь, начинает понимать зритель внутреннюю закономерность в расположении фигур, их конфликтные, драматические противопоставления. Незаметно для себя он сам оказывается в атмосфере единоборства поработителей народа и его героев.


Конечно, разрабатывая новые принципы динамических взаимоотношений с объектом живописного произведения, Сикейрос вспоминал опыты кубистов в Париже и футуристов в Риме, которым он сам был когда-то свидетель. Ведь одной из важнейших задач, которые кубисты ставили перед собой, являлась выработка новых динамических принципов взаимоотношений зрителей и иллюзорного пространства, создаваемого внутри картины. Но можно без преувеличения сказать, что решающее воздействие на становление метода Сикейроса оказал кинематограф и преподанные художнику в Таско уроки Эйзенштейна.

В "Портрете буржуазии" Сикейрос пытался ввести в живопись приемы монтажа, широко используемые при создании кинофильма. Сейчас же Сикейрос учится у кинематографа не столько монтажу (понимая теперь, насколько специфичен он именно для кинематографа), сколько динамической активности изобразительно-выразительных форм этого вида искусства.


В кинематографе действие воспроизводится движением кадров, а сам зритель неподвижен. Именно по этому принципу кинематограф отнесен к искусству временному. Живопись - искусство пространственное. В ней изображение неподвижно. Но ведь никто не запретил перемещаться самому зрителю, тем самым входя с живописью в напряженные динамические связи.


Подвижность точки зрения зрителя тесно связана для Сикейроса с еще одним важнейшим пластическим принципом, который мы бы назвали кинематографическим термином "эффект присутствия". Очень наглядно он сказывается в росписи "Куаутемок против мифов", о которой уже шла речь.
Композиция фрески отличается многоплановостью. Вдалеке самый общий план - огонь пожарищ, картины разрушения.