фреска распадалась на две части

Обе продольные стены зала были расчленены окнами и дверями. Расписывать можно было только две цельные торцовые стены. А они находились на большом расстоянии друг от друга - их отделяло 25 метров. В результате фреска распадалась на две части и единого целостного образа не получалось.


Выход был найден тогда, когда Сикейрос решился расписать и потолок зала, соединив его со стенами листами толстой фанеры. На живописной плоскости каждой стены выделен и акцентирован идейный и драматический центр. На одной стене этим центром является воплотившееся в пластических образах драматическое столкновение Куаутемока и Кортеса, на другой - единый порыв Лаутаро и Рекабаррена. Но линеарные и цветные центробежные потоки, расходящиеся во все стороны от этих групп, соединяются на потолке. Живописная геометрия потолка соединяет росписи обеих стен в единое живописно-сюжетное пространство.


Но это пространство нельзя охватить одним взглядом из одной неподвижной точки - оно не только перед глазами зрителя, но и над его головой и даже за спиной. Сикейрос отказывается от характерной для классической монументальной живописи единой и неподвижной точки зрения, а ведь очень часто в предшествующие периоды истории искусства эта точка зрения недвусмысленно предопределялась всем композиционным построением росписи.
Ярчайшим примером подобного построения является фреска Леонардо да Винчи "Тайная вечеря".