кинематограф Эйзенштейна

Мексиканских монументалистов не могло не вдохновлять творчество Эйзенштейна - первого монументалиста в мировом кино и самого значительного до сегодняшнего дня мастера кинофрески. И "Броненосец Потемкин", и "Октябрь", и "Да здравствует Мексика!" принадлежат, если можно так выразиться, к монументальному жанру в киноискусстве.


Кинематограф вообще и прежде всего кинематограф Эйзенштейна обращается к массовому зрителю. В этом смысле у кинематографа мог быть только один соперник и один предшественник - монументальная живопись и архитектура. Ко всем без исключения, ко всему народу обращаются рельефы Парфенона, древнеиндейские храмы, готические соборы, фрески Возрождения. Пафос искусства, обращенного к массам, особенно тесно сблизил интересы советского кинорежиссера и мексиканских художников.
И для него и для них искусство было средством общения с миллионами зрителей. Более того, сами народные массы оказались в центре искусства Сикейроса, Ороско, Риверы - с одной стороны и Эйзенштейна - с другой. Массы, бывшие до сих пор только фоном, на котором так эффектно рисовались "главные герои".