Мексика поразила Эйзенштейна

В пространстве - Эйзенштейн снимает пять новелл в пяти разных районах Мексики, этот путь и приводит его в Таско. Во времени - сюжетно не связанные между собой новеллы воплощают разные события, разные времена, разные эпохи. Пять новелл фильма - это основные переломные этапы страны: доиспанская Мексика, приход испанцев, порабощение народа, революционная борьба, дорога к свободе - грандиозный охват исторических событий, не имеющий прецедента в мировой кинематографии.


Каждая новелла фильма решается в новом ключе. Эпизод прихода испанцев завершается шествием странных теней в масках и с мечами в руках -выразительный язык индейского ритуального танца доносит до нас мистический ужас индейцев перед лицом чужеземных пришельцев. А новелла "Магей" решается почти документально. Хозяин асьенды, на которой она снималась, и его пеоны играли самих себя, и реальный конфликт их отношений запечатлен в сюжетном конфликте фильма. Новелла "Солдадера" решена в необычном для кинематографа ключе. Она представляет собой как бы киноплакат.
В Мексике Эйзенштейном было заснято 75 тысяч метров пленки. Для проявления ее послали в Голливуд, но по ряду причин пленка Эйзенштейна так и не была возвращена. Впоследствии из нее чужие и равнодушные руки смонтировали для продажи несколько частей, имеющих только косвенное отношение к замыслу режиссера. Но даже в таком виде эти куски представляли значительное явление в киноискусстве.

Недаром Чаплин, просмотрев одну из новелл фильма, признал ее лучшей из всего, что ему удалось видеть в кинематографе. Вместе с Эйзенштейном снимали фильм оператор Э. Тиссе и режиссер Г. Александров. Используя записки Эйзенштейна и свои воспоминания, Г. Александров из сохранившихся кусков ленты смонтировал фильм, в котором постарался в максимальной степени приблизиться к замыслам великого режиссера. На Московском кинофестивале 1979 года этот фильм получил первую премию.