полотно Сикейроса

В трагическом ключе решено и другое полотно Сикейроса этого периода - "Несчастный случай в шахте". К лежащему на земле телу погибшего рабочего склонились три женщины. Их горе передано чисто пластическими живописными средствами, прежде всего медленным, скорбно-торжественным ритмом склоненных фигур.


Но постепенно в душе Сикейроса начинают пробуждаться иные чувства и настроения. Уходят в прошлое воспоминания об ужасах тюрьмы, утверждается зрелое понимание сложности жизни, неразделимого единства в ней добра и зла, нетленности истинных духовных ценностей. Ярким выражением этих чувств становится картина "Крестьянская мать".
Картина лишена повествовательного элемента. В сущности, в ней ни о чем не рассказывается. Разглядывая ее, мы почти ничего не узнаем об этой матери, об этом ребенке и даже об этом, их окружающем, пейзаже. Степень индивидуализации образов очень невелика - Сикейрос резко рвет с принципами повествовательного и индивидуализированного искусства XIX века.


Но зато обобщенность образа в этой картине поднята до символа. Перед нами не конкретная крестьянка с дочерью, перед нами образ типичной мексиканской матери и матери вообще. Перед нами символ материнства. Сотни художников со времен неолита воплощали этот символ в пластических образах: мать с ребенком - буквально вечный образ в истории изобразительного искусства. И Сикейрос продолжил эту многовековую традицию.
Максимальная обобщенность объемов, тяжесть и вещественная массивность фигур, фактурное единство фигуры и пейзажного фона и, наконец, спаянность фигур матери и дочери, завернутых в длинную шаль, спаянность, которая превращает их как бы в скульптурную группу, выдает увлечение Сикейроса фресками Джотто.


Но мы замечаем в ней и некоторые элементы, свойственные искусству художников Высокого Возрождения, и прежде всего покорившего Сикейроса еще в юности Рафаэля. В самом деле, композиция "Крестьянской матери" очень напоминает нам композицию "Сикстинской мадонны". Центричность, уравновешенность композиции, движение из глубины и сверху на зрителя говорят о прекрасном усвоении Сикейросом композиционных приемов Рафаэля.
Безусловно, что, работая над этой картиной, Сикейрос испытывал влияние и более современных художников, в частности Сезанна и кубистов. Влияние это проявилось и в множественности точек зрения на объект изображения (зритель одновременно видит фигуру матери и сверху и снизу), и в единообразии фактур разных предметов в ней, и в общей статичности композиции.