лаборатория изобразительного искусствалаборатория изобразительного искусства

Вот как он сформулировал задачи, стоящие перед создателями мастерской: "Не уютненькая мастерская, пригодная разве только на то, чтобы варить в ней яйца к завтраку, а настоящая лаборатория, где нам приходилось иметь дело : громадными ретортами, иначе говоря, с громадными проблемами,- это была лаборатория изобразительного искусства, где решались творческие вопросы невиданного доселе масштаба".


Очень скоро мастерская разрослась, в нее вливались всё новые и новые сотрудники. Изменились и возросли задачи, стоящие перед ней,- прибавились задачи чисто творческого и чисто социального характера. Иначе и быть не могло, ведь главной целью, к которой он стремился всю свою жизнь, была коренная перестройка действительности во всех ее проявлениях.
Коллектив мастерской, которая стала теперь называться "Экспериментальная мастерская Сикейроса", превратился в мощную организацию, поставившую себя на службу рабочему классу Соединенных Штатов. Руководила этой организацией Компартия США. Художники сооружали для рабочих демонстраций и первомайских шествий передвижные агитационные платформы, рисовали колоссальные плакаты, фотографировали свои росписи и рассылали в рабочие организации и даже расписали антифашистскими карикатурами небольшой агитационный пароход, который курсировал вдоль берегов Кони-Айленда. Параллельно с агитационно-массовой работой художники сделали ряд технических открытий, примененных впоследствии при создании более значительных и по размерам и по художественным замыслам произведений.

Живя в Соединенных Штатах, Сикейрос занимался не только монументальной живописью. Он писал станковые картины и прежде всего портреты. История создания одного из этих портретов, кстати чуть ли не лучшего в его творчестве, весьма примечательна.
Среди людей, окружавших Сикейроса в Соединенных Штатах, был один, которого он с полным на то основанием называл своим другом. Это был молодой, но уже всемирно известный композитор Джордж Гершвин.