Среди помощников Сикейроса

Как сделать, чтобы даже одного взгляда, брошенного на фреску, было достаточно, чтобы охватить ее всю целиком, понять и проникнуться тем пафосом борьбы, который в ней сконденсирован? Необходимы совершенно иные принципы плоскостной и пространственной композиции, организации изобразительного материала, ритма, цвета. Экстерьерная живопись требовала принципиального пересмотра художественных методов.

Необходимо было в процессе работы видеть фреску не с одной какой-либо точки, а сразу со многих. Видеть ее не глазами одного зрителя, а глазами многих. Но ведь это физически невозможно! Сикейрос оказался в тупике. Выход из тупика был найден совершенно случайно. Впрочем, подобные счастливые случайности всегда становятся наградой тому, кто их напряженно ищет.

Среди помощников Сикейроса был один молодой человек, отличавшийся крайней тщедушностью и к тому же хромой. Находиться на лесах и работать с утра до вечера ему было не по силам, и Сикейрос, боясь, что он как-нибудь упадет с лесов, подумывал о том, чтобы от него избавиться. Но особенно раздражало Сикейроса то, что этот художник был и страстным фотографом. Он постоянно щелкал все, что попадалось ему на глаза. Особенно усердно он снимал создаваемую Сикейросом роспись, причем каждый раз выбирал всё новые и новые точки зрения на нее. Одну причудливее другой. Однажды он принес Сикейросу кипу фотографий, штук в двести, разбросал их перед ним на полу и...

"Я был потрясен! Фотоаппарат, к которому каждый художник относится с презрением, оказался бесценным помощником живописца для анализа композиции росписи",- писал позднее Сикейрос.
На фотоснимках было ясно видно, что с определенных точек зрения окружность перестает быть окружностью, прямоугольник превращается в трапецию, квадрат - в ромб, параллельные линии пересекаются. Тут художникам пришлось впервые задуматься над относительностью геометрических форм в живописи, и прежде всего в настенной. Вывод был один: используя фотографический объектив как средство постоянного контроля, создавать многоракурсную, рассчитанную на множество зрителей роспись. Она должна согласовываться с динамикой города, сопрягаться с архитектурой здания и учитывать окружающие постройки.