Сикейрос писал "Тропическую Америку"

Она ведь тоже когда-то была изобретена. Почему же я не могу изобрести для живописи аэрограф?
Так приходилось отвечать Сикейросу на возражения и нападки противников нового метода. Так он отвечал и себе, когда у него появлялись сомнения и слишком тянуло к привычной кисти.
Но одно дело решиться заменить аэрографом кисть, и совсем другое дело освоить его. Ведь у художника с аэрографом в руках совсем иные возможности, чем у традиционного живописца, и они определяют не только характер творческого процесса, но и стилистику законченного произведения. Материал и орудия, которыми художник пользуется, отнюдь не безразличны к конечному результату. К аэрографу надо было приноровиться, прислушаться, извлечь из него все, что он может дать и подсказать.


Стены училища стали тем полигоном, на котором испытывались технические новшества.
Эта стена была наружная, но небольшая. Она отличалась от внутренних только физическими особенностями среды, в которой находилась.
А фасад выставочной галереи, на котором Сикейрос писал "Тропическую Америку", был громаден - 30 метров в ширину и 12 в высоту, в интерьере таких обширных композиций не существует. Но что еще более важно, обозревалась эта фреска вообще с громадного расстояния: перед ней находилась площадь, в которую вливалось несколько улиц. И со всех точек зрения роспись должна была хорошо читаться - это первая задача. Вторая заключалась в том, что Сикейрос стремился создать не статично-декоративную, а, как он сам говорил, активную композицию. Это значило, что она должна была непосредственно "обращаться" к каждому зрителю, "выходить" на него, как "выходит на зрителя" плакат, воззвание или реклама. А зрителей на площади могло быть, не в пример замкнутому залу, великое множество, и все они не просто стояли, замерев перед фреской, но двигались, проходя или даже проезжая мимо нее.