выставки Сикейроса

Особенная близость, перешедшая в творческую дружбу, возникла у Эйзенштейна с Сикейросом. В их жизненной и творческой биографии было много общего. Родились они примерно в одно время. Оба пришли в революцию, порвав с окружающей средой. Оба пришли в искусство через горнило социальной борьбы. Оба своим искусством мобилизовывали на эту борьбу народные массы. Оба были склонны теоретически анализировать свое творчество и обосновывать правильность выбранного пути в искусстве.

Естественно, что тесный контакт дал очень многое каждому из них. Для Эйзенштейна картины Сикейроса открыли еще одну грань в жизни и в искусстве Мексики. Они подтвердили его догадку, что именно мексиканская живопись внесет свежую струю социально-активного, мобилизующего искусства в культуру XX века. Об этом он говорил в речи на открытии в январе 1932 года выставки Сикейроса в казино "Эспаньол" в Мехико. Фрагмент из его речи был напечатан на афише этой выставки. Он звучит как эпиграф ко всему творчеству художника:
"Сикейрос - лучшее доказательство того, что поистине крупный художник является прежде всего выразителем большой социальной мысли, убежденности в большой идее. Чем страстней эта убежденность, тем больше художник".


Громадное влияние оказал и Эйзенштейн на Сикейроса. Прежде всего он познакомил художника с молодым еще искусством кинематографа. Он показал Сикейросу безграничные возможности этого искусства комплексно, всем богатейшим арсеналом выразительных средств воздействовать на зрителя и тем самым подтвердил мысль Сикейроса о том, что новое искусство должно быть синтетическим.

Кинематограф и личное творчество Эйзенштейна убеждали в том, что в XX веке жанровые и видовые границы искусства стираются, а все виды искусства стремятся слиться воедино и воздействовать на массу людей синтетично. Стремление к раздвижению видовых и жанровых рамок и к обогащению выразительных средств живописи средствами архитектуры, скульптуры, кино, фотографии и даже литературы уже начинало проявляться у Сикейроса, а впоследствии утвердится с еще большей последовательностью и полнотой. Именно оно определит в значительной степени индивидуальный почерк художника.


Заинтересовал Сикейроса и метод монтажа, открытый Эйзенштейном. Монтажное мышление вообще свойственно художникам и писателям XX века, но именно в кинематографе оно играет основную роль. Разрезая и склеивая на монтажном столе куски пленки с заснятыми на них эпизодами будущего фильма, режиссер творчески преобразует реальную действительность, становясь ее полновластным "хозяином". При помощи монтажа режиссер организует отдельные детали киноповествования в ритмическое, идейно-выразительное художественное целое.