Композиции Риверы и Ороско

Обращение к монументальной живописи теперь кажется необходимым не только художникам. Более того, монументальная живопись представляется единственно возможной формой искусства, отвечающего требованиям сегодняшней Мексики.
Но цель художников не ограничивалась только просветительскими задачами. Еще несколько лет назад воевавшие с винтовками в руках, они трактовали свое искусство как новое и мощное оружие борьбы за идеалы революции.


Чтобы искусство могло выполнить эту задачу, оно должно быть понятным и доступным широким народным массам во-первых и мобилизующим, активным во-вторых.
Задачи, стоящие перед новым искусством, были ясны и четко сформулированы. Но одно дело теоретически сформулировать задачи, другое - разрешить их практически, с кистью в руках.
В том, что это не одно и то же, художники убедились, как только в их распоряжении оказалась стена, которую надо было покрыть живописью.


Первым с чисто практическими трудностями столкнулся Диего Ривера, потому что он первый начал. Его композиция "Созидание" вызвала целую бурю самых противоположных мнений. Но одно было бесспорно: роспись оказалась слишком усложненной, слишком аллегоричной, в чем-то слишком традиционной, в конечном итоге непонятной тем, кому она адресовалась,- простым людям Мексики.
Вслед за Риверой в галерее Большого двора Национальной подготовительной школы закончил свою роспись Ороско. Она называлась "Материнство". И хотя мать в ней обнажена, как античная богиня, и держит на руках не мальчика, а девочку, все равно ясно видно, что Ороско вдохновлялся мадоннами Боттичелли и Микеланджело. Роспись получилась несколько стилизованной и отвлеченной.

Композиции Риверы и Ороско оказались не совсем удачными. Но за плечами этих художников был опыт - к монументальным росписям они пришли после долгих лет занятий станковой живописью и графикой. Этот опыт должен был помочь им в становлении собственного стиля, в выборе правильного пути.

Фрески же Сикейроса в Национальной подготовительной школе, по существу, его первая значительная работа. Творческий путь художника начался одновременно с историей мексиканской монументальной живописи. Именно поэтому Сикейрос со всей расточительной щедростью молодости стремился воплотить в этих композициях все, что копилось им за годы учебы, борьбы, путешествий.
На стенах школы Сикейрос написал цикл "Земля и свобода". Герои этого цикла - космические силы и образы трудящихся. Пластический язык росписей суров и лаконичен, цвета ярки и контрастны.