просвещение и искусство мексиканской монументальной живописи

Может быть, и для почти сплошь безграмотного мексиканского народа наиболее эффективным средством просвещения должно стать изобразительное искусство? Не случайно ведь в далекой России, где перед новым революционным правительством также стояли грандиозные задачи просвещения народа, по указу самого В. И. Ленина был разработан план Монументальной пропаганды. Несмотря на разруху, на парализованную промышленность и запущенное сельское хозяйство, Советская Республика нашла средства для установки на площадях городов десятков монументов, прославляющих деятелей мировой прогрессивной культуры.

Пример невиданной в истории человечества культурной политики молодой Страны Советов, колоссальный подъем активности масс заставляли искать новые формы культурного строительства не только мексиканских художников, но и некоторых представителей государственной власти, в частности человека, в чьем непосредственном ведении находилось и просвещение и искусство,- министра культуры Хосе Васконселоса.


Васконселос был человеком сложным. Профессор университета, философ и социолог, он занимал консервативную позицию в оценке истории Мексики, но взрыв революционного энтузиазма, жажда прогрессивных перемен захватила и его. Кабинетный ученый высокой культуры, он согласился покинуть свою кафедру и принять портфель министра только для того, чтобы способствовать просвещению народа.

Он добился предоставления художникам стен в правительственных учреждениях и материального обеспечения работ, которого им, однако, едва хватало на краски и на жизнь. Но большего в то время им и не требовалось - только возможность творить, только возможность быть полезными народу.


Васконселос далеко не всегда соглашался с художниками: его взгляды на современное искусство были в достаточной степени умеренными и ограниченно-просветительскими, но он обладал драгоценными для администратора качествами - безошибочным "нюхом" на талант (недаром, лично подбирая художников для государственного заказа, он всегда останавливался на самых перспективных и ярких), а кроме того, будучи несогласным с художником, он никогда не "давил" на него своею властью, уважая свободу творчества. Васконселос продержался на посту министра около трех лет, но за это время сумел запустить машину государственного обеспечения монументальных росписей правительственных и административных зданий, тем самым создав необходимые предпосылки для грядущего расцвета мексиканской монументальной живописи.
То, что еще недавно на съезде художников-солдат в Гвадалахаре казалось мечтой, начинает становиться явью.