Хосе Клементо Ороско

Объединение передовых мексиканских художников в синдикат дало мощный импульс их творчеству. Начинается кратковременный, но очень результативный период "бури и натиска" мексиканской монументальной живописи.
Диего Ривера работает по пятнадцать часов в сутки во дворе Министерства просвещения. Ночью помощники наносят на стену слой штукатурки, а с восхода и до захода солнца Ривера успевает закончить целую композицию. Четкий обобщенный силуэт, чистый, насыщенный цвет, естественность статичных поз персонажей, мирный ритм, вносящий в изображение декоративную монументальность, сюжет, взятый непосредственно из окружающей действительности,- все это говорит об окончательном сложении художественного мировоззрения Риверы и его изобразительного языка.


В Подготовительной школе, стены которой Ривера предоставляет другим членам синдиката, трудится целый отряд молодых художников: Сикейрос, Леаль, Ревуэльтас, Шарло. Но лучшие, фрески в этом здании бывшего королевского колледжа святого Ильдефонса, занявшие видное место во всей современной мировой монументальной живописи, сделал художник, позже всех примкнувший к движению монументалистов,- Хосе Клементо Ороско.
Ороско расписал северные лоджии Большого двора школы. В его композициях тщетно было бы искать монументализированную декоративность, свойственную фрескам Риверы. Самобытный, ярко индивидуальный творческий почерк Ороско прежде всего драматичен и даже больше - трагичен. Его творческий лозунг- "эмоции до максимума".

Ороско был самым близким Сикейросу по мироощущению и по творческой биографии художником. Он, так же как и Сикейрос, прошел гражданскую войну, он так же никогда не входил ни в какие контакты с "власть имущими", он так же стоял на бескомпромиссных позициях не только в искусстве, но и в жизни.

Но Сикейрос всегда был политическим бойцом, а Ороско любил повторять, что политика для художника вредна, что она отвлекает его от творчества. Однако, несмотря на это, искусство Ороско политически активно. Классовая борьба для Ороско не умозрительная теория - для него она сущность современной действительности. И, эта сущность в обобщенных до символа, но в то же время в предельно конкретных, национально мексиканских по окраске, остро актуальных по звучанию образах воплотилась в его живописи.
Ороско, как никто из художников, поляризует в своем искусстве два мира - мир богатых, сытых и мир бедных и бесправных.