Художники много говорили и писали о монументальной живописи

Впрочем, она была близка прокламации и по существу. С первых же номеров ставшая прежде всего политической газетой, она пользуется необыкновенной популярностью у рабочего класса всей Латинской Америки. Сикейрос, недавно вступивший в Мексиканскую коммунистическую партию, а затем ставший членом ее Исполнительного комитета, даст газете такое направление, что через год она станет центральным органом ЦК Мексиканской компартии.


"Эль Мачете" оставалась политической газетой, но в то же время ее роль для молодой мексиканской живописи трудно переоценить. Она прокладывала путь новому искусству. Но чтобы это новое искусство могло утвердиться, синдикату надо было безотлагательно решать ряд творческих и профессиональных проблем, из которых важнейшей в данный момент была проблема фрески.


Художники много говорили и писали о монументальной живописи, с энтузиазмом приступили к ней в Подготовительной школе, но оказалось, что они не знали техники, в которой она может осуществиться.


Свою первую монументальную композицию "Созидание" Ривера писал в технике энкаустики. Это очень древняя техника, и заключается она в том, что на специально разогретой стене пишут горячими восковыми красками. Энкаустическая живопись богата цветовыми нюансами и очень долговечна. Портреты, написанные этой техникой на заре нашей эры в Египте, не потеряли своей красоты до сих пор. Но техника эта крайне трудоемка .и очень дорога. Нельзя и думать о том, чтобы использовать ее, расписывая квадратные километры стен, о которых мечтали мексиканские художники.
Остается техника фрески. Суть этой техники состоит в том, что минеральными красками, разведенными на воде, пишут по еще не высохшей штукатурке. Краски впитываются в смесь извести с песком и срастаются со стеной навечно.


Фреска - техника сравнительно дешевая. Но и она имеет свои недостатки. Главнейший из них заключается в том, что она требует исключительной быстроты работы, так как писать минеральными красками можно только по влажному грунту, а он быстро высыхает. Поэтому художники сначала разрабатывают композицию на картоне в натуральную величину, а затем, расчертив картон на квадраты такого размера, чтобы его можно было покрыть живописью за один день, переносят композицию на стену.

Поправки невозможны. Если совершена ошибка, то затвердевшую композицию надо сбивать целиком. Ни одна другая техника не требует от художника такой твердой руки и верного глаза, как фреска.